miércoles, 17 de abril de 2019

ÁNIMA MUNDI. LAURA. Este es mi plan de vida


Yo no estimo tesoros ni riquezas,

y así, siempre me causa más contento
poner riquezas en mi entendimiento
que no mi entendimiento en las riquezas.

Sor Juana Inés de la Cruz




LAURA Y SUS COSAS

viernes, 12 de abril de 2019

LOS CUENTOS DE LOS ANIMALES IMAGINARIOS. La increíble historia de la nota de Bach


Hola, amigos, soy el Rinoceronte (el amarillo, por supuesto)
No vais a poder creeros la aventura que nos pasó el otro día. Fue la repanocha, como dice el Otro Koala.
Resulta que estábamos con nuestros papis en una iglesia muy grande...
- Gótica
- Sí, vale, gótica, Elefantito.
- Gótica flamíg...
- ¡Que sí, Elefantito! Es gótica flaminosequé. ¿Ya puedo continuar?
- Es que eso es muy importante para...
- Lo importante es la historia.

Bueno, a lo que íbamos. 
Resulta que estábamos en esa iglesia gótica flaminosequé
- Flamígera.
- Vaaaale.
Estábamos en un concierto flamígero el otro día
- De Bach.
- Pero, ¿me vas a dejar de una vez contar la historia?

Estábamos en un concierto flamígero de Bach cuando, de repente, ...
Esperad un momento. Antes tenéis que saber que había una mosca. Acordaros de eso, que es muy importante, ¿vale?
Pues eso, que estábamos en el concierto.... cuando el que tocaba la viola de gamba (que es como un violonchelo pero muchísimo más bonito) comenzó a ponerse nervioso, pues la mosca le daba vueltas y se posaba en la oreja, o en el dedo, pues ya sabéis lo molestas que pueden ser las moscas cuando saben que tú no puedes apachurrarlas.
Se pasó un buen rato así hasta que se le posó ¡en el ojo!, y claro, pues que le dio un flus y se le fue la melodía un poco.
Casi no fue nada, lo suficiente como para que una nota le saliera un poco mal y se saliera del resto (como a vosotros cuando cantáis y os sale un gallo, ¿vale?)

Era una nota pequeñita...
- Una corchea
Sí, una corchea pequeñita que, como estaba hecha rara se salió del hilo de la música y empezó a dar vueltas por la iglesia como una loca.
- Era un fa, Rinoceronte.
- Sí, pero pequeñito.
Un fa muy redondito que iba de aquí para allá haciendo carreras por toda la iglesia. 

Como os podéis imaginar nosotros salimos corriendo detrás de él a ver si le cogíamos.
¡Vaya persecución! El fa corría como un demonio y nos costó un buen rato atraparlo, justo al lado de una capilla en donde había un cuadro muy triste de un señor que le salía sangre de las manos.
- San Francisco.
- No sé, no le pregunté su nombre, Elefantito.

Justo a su lado, el Camello y el Leoncito...
- ¡Qué bien, por fin salgo en una historia!
... le acorralaron y yo conseguí atraparle por el rabito pero sin apretar demasiado para no hacerle daño.
- ¡Corred, coged la mochila mágica! - les dije a mis amigos, y lo metí dentro de ella y cerré la cremallera.
Nos fuimos entonces a donde nuestros papis y, en un descanso de la música, se lo dijimos.
- ¡Tenemos un fa de Bach, Ampalito!
- Una corchea, mira - y le enseñamos la mochila que se movía sola con el fa sin parar dentro de ella.
- Se le escapó al de la viola de gamba y le hemos conseguido coger, ¿nos lo podemos quedar? 
Ampalito cogíó la mochila y la abrió despacio para ver la nota.
- ¿A qué parece simpático?
- Yo creo que está asustado, animalillos - nos dijo ella.
- Será porque no le gusta la mochila que está llena de cosas, pero en cuanto lleguemos a casa buscamos una cajita para él sólo.
- Fa, fa fa - dijo la nota sin parar de moverse.
- ¿Ves? Dice que le gustaría venirse con nosotros.
- Sólo dice fa fa fa - nos dijo Vicentito.
- Pues eso, que quiere venirse. Está clarísimo.
- Yo creo...
Y en ese mismo momento, en la orquesta, la viola de gamba comenzó a hacer un solo muy largo y triste.
- Es su papi que le está llamando - nos dijo Ampalito.
- ¿Cómo va a ser e....?
- FA, FA , FAAAAAAA - tocó la viola de gamba, cada vez más fuerte y triste.
Y la nota empezó a moverse cada vez más hasta que se quedó muy quieta en un rincón de la mochila.
- ¿No lo véis, animalillos?

Y como siempre, Ampalito tenía razón. La nota de Bach se había quedado blandita, y se movía como si llorara muy bajito.
- Pobrecita - nos dijo - ¿No os da pena?
- Pero...
- ¿Qué sentiríais vosotros si os cogieran y os metieran en una mochila?
- Pues es verdad.
- Sería horrible.
- ¿Queréis llevárosla y dejarla sin papi?
- FA, FA, FAAAAAAA - respondió la Viola de Gamba.
Y a nostros nos dio mucha pena, que es como una bola que se te pone en la tripa y da vueltas y vueltas.
- ¿La soltamos, amigos? - les dije yo.
Y aunque nos habría gustado que se viniera con nosotros, al final decidimos que eso era lo mejor, y nos volvimos hacia la orquesta y, al lado de la Viola de Gamba abrimos la mochila.
- ¡FA, Fa, Fa! - dijo la Viola cuando la nota pequeñita salió disparada hacia ella.
Antes de entrar en las cuerdas del instrumento se volvió un momento hacia nosotros, nos miró y sonrió con sus patitas.
- fa fa fa - nos dijo así, como despidiéndose.
- Adios, amigo - le respondimos todos con un poco de pena mientras sentíamos que la bola de la tripa se iba haciendo pequeñita y desaparecía.
- Te vamos a escribir un cuento para que no nos olvides - le dije yo.
- fa fa.

Y por eso esta mañana que no teníamos cole pues estamos al fin de vacaciones nos hemos puesto a contaros eso, para que sepáis que las notas, aunque sean pequeñitas, tienen su corazoncito y es mejor que estén con sus papis.







lunes, 8 de abril de 2019

II REPÚBLICA. Bienio de centro-derecha (1934-1935)


Lerroux

Después de dos años de República una parte importante de la opinión pública ha perdido las ilusiones iniciales. Por una parte la CNT encuentra las reformas excesivamente prudentes y su toma de la calle empezó a crear una inseguridad que amenaza a las clases medias, que vuelven la mirada a la derecha. Unido a esto, la división de la izquierda (con un sistema electoral que favorecía a las mayorías), la captación del voto descontento por el Partido Radical de Lerroux y el católico por la CEDA, así como el voto femenino (muy influido por el clero, Tamames), que se inclina mayoritariamente hacia la derecha son las causas del vuelco electoral del 33.
 El radical Lerroux (cada vez más inclinado a la derecha) forma gobierno bajo la presión de las derechas, ya que Alcalá Zamora no quiso entregar el poder a Gil Robles (acusándolo de antirepublicanismo). La agitación social crece debido al freno puesto a la Reforma Agraria, y al desalojo de las fincas ocupadas, la amnistía de Sanjurjo, creación de la Falange, olvido del estatuto vasco…. La UGT se radicaliza, girando hacia las posturas de Largo Caballero (a partir de entonces el Lenin español), aleccionados por el ejemplo alemán donde la izquierda era aplastada por los nazis, por lo que optan por la vía revolucionaria, rompiendo así (Makelafis) el espíritu democrático anterior y dando futuras justificaciones a los conservadores más radicales para sus planes de destruir el régimen. Por su parte la CEDA, según Tuñón de Lara, se encuentra en un doble juego entre la penetración pacífica y el recurso a la fuerza (especialmente las JAP), coqueteando con el régimen de Mussolini

Largo Caballero


Las tensiones sociales cristalizan en la revolución de octubre de 1934. Aprovechando la entrada de ministros de la CEDA y dentro de un clima internacional del ascenso del fascismo, el PSOE prepara una insurrección uniéndose a los comunistas en la Alianza Obrera. Ante la lentitud de los traspasos de competencias a Cataluña y la decisión negativa del Tribunal de Garantía sobre el tema de los rabassaires, Luis Companys se incorpora a la coalición, mientras que la CNT sólo lo hace en Asturias, rompiendo así el frente de izquierdas.
La madrugada del 4 a 5 de octubre se produce una huelga general que es apoyada en las ciudades, Andalucía y a región asturiana; Lluys Companys declara la República Federal Catalana.
Lluis Companys

La situación es rápidamente controlada por el ejército y Companys y su gobierno terminan en la cárcel. En Asturias, sin embargo, la revuelta se convierte en una verdadera revolución social. Convertida en comuna, los obreros se hacen dueños de las fábricas de armas y asaltan arsenales de la Guardia Civil. El gobierno envía al general Franco al frente de la Legión, que con su fuerte represión  se convierte en un prolegómeno de la guerra civil (Jaime Prieto).

Calvo Sotelo


A partir de este momento el gobierno, presionado cada vez más por la extrema derecha (dirigida por Calvo Sotelo y su Bloque Nacional cada vez más cercano a la solución autoritaria) y el ejército, se desliza por una evidente pendiente contrarreformista que le fue radicalizando e impidiendo cualquier tipo de política de consenso posterior, (Tamames). Se frena la reforma agraria, devolviéndose tierras ya concedidas, se modifican los jurados mixtos para hacerlos favorables a la patronal, se congelan los intentos de autonomía de gallegos, valencianos, andaluces y vascos, eliminando temporalmente las competencias a la Generalitat catalana o se realiza una nueva reforma del ejército colocando en los altos cargos a militares con escaso afecto a la República: Mola en Marruecos, Franco en la jefatura del Estado Mayor. Según Domínguez Ortiz, el gobierno de derechas es capaz de reprimir pero no de ilusionar

Los últimos meses de la coalición radical-cedista se caracterizaron por la continuidad de escándalos, entre ellos el estraperlo (juego de ruleta trucado cuyos inventores, Strauss y Perlo, habían hecho numerosos pagos al gobierno radical) o el escándalo Nombela (inspector de colonias que destapa una red de corrupción en el pago de indemnizaciones a los barcos hundidos que afecta directamente a Lerroux). Estas polémicas hacen romperse la coalición, exigiendo la CEDA el control de gobierno. Ante la negación de Alcalá Zamora y encarga a Portela Valladares la formación de nuevo gobierno. Éste disuelve las cortes y convoca nuevas elecciones



jueves, 4 de abril de 2019

Phil Spector y el muro de sonido

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Estaba buscando un sonido, un sonido tan fuerte que aunque el material musical no fuera el más grande, el sonido arrastraría el disco. El caso era aumentar, aumentar. Todo encajaba como un rompecabezas


Una de las grandes revoluciones de la producción musical la realizó Phil Spector a mediados de los 60, denominándola muro de sonido.
Se trataba de una compleja técnica para llenar las canciones de un sonido reverberante y denso que actuaba en los oyentes (en palabras del propio productor) como:  Wagner para el rock & roll: pequeñas sinfonías para los niños.

La técnica se componía de varias partes.
En primer lugar, y tomando el modelo Motow, tomaba músicos que tocaban partes de la canción, duplicando y hasta triplicando los instrumentos tradicionales, a los cuales añadía otros tradicionales de las orquestas (cuerdas, violines o metales)
Todo esto producía una enorme sonoridad que se acentuaba por medio de curiosas formas de reverberación en donde los sonidos tomados por los micrófonos se llevaban a una sala de ecos por medio de unos altavoces, volviéndose a grabar el sonido.
Todo ello producía, según Time: El sonido Spector, como se le conoce en la industria, está marcado por un tempo palpitante de martillo pilón, intensificado por la multiplicación inusual de instrumentos de percusión y el aumento de volumen. Tiene orquestaciones espectrales ondulantes con climax relucientes, está mucho más pulido, variado y enraizado que el rock and roll normal.’
O como diría el propio productor: Estaba buscando un sonido, un sonido tan fuerte que aunque el material musical no fuera el más grande, el sonido arrastraría el disco. El caso era aumentar, aumentar. Todo encajaba como un rompecabezas.

Esta forma de producción se utilizó con gran éxito en el soul norteño, pero también los Beatles cayeron rendidos ante su embrujo, especialmente Jonh LenNon, que conseguía a través suyo que su voz (siempre tan delgada) se posicionara de forma mucha más rotunda sobre la melodía.
Su influencia en la música de los 80 será fundamental, especialmente a través del también productor Trevor Horm, que seguirá sus investigaciones con la ayuda de los nuevos sintetizadores y cajas de ritmos




lunes, 1 de abril de 2019

II REPÚBLICA. La cuestión militar

Sanjurjo
Tomado de wikipedia

Ya en el propio gobierno provisional Azaña comienza las reformas del ejército.
Sus principales objetivos eran reducir los mandos (excesivos para el temaño que tenía) y asegurar su carácter neutral (dada la intervención que durante todo lo que llevábamos de siglo había tenido una actitud muy intervencionista en la política del país, como ya se vio en Primo de Rivera)
Para ello cerró la Academia de Zaragoza (dirigida por Franco y acusada de antirepublicanismo), redujo las divisiones con el consiguiente ahorro presupuestario, pasó a la reserva (cobrando el sueldo íntegro) a todos aquellos mandos que no prestaron juramento a la República y creó la Guardia de Asalto, policía de choque de gran lealtad al régimen. 

Estas medidas, según Tuñón de Lara fueron poco efectivas, especialmente el paso a la reserva, que muchos militares monárquicos no firmaron. Por lo demás, y según el mismo autor, iban dirigidas a crear un ejército apolítico que nunca conseguiría, pues estaba demasiado vinculado al poder desde casi el principio de siglo (Podó el árbol, pero el tronco y las raíces quedaron intactos
Por otra parte todas estas medidas generaron gran descontento entre los altos mandos, especialmente africanistas, lo que unido a las tensiones creadas por la cuestión religiosa y autonómica llevó a Sanjurjo (apoyado por miembros alfonsinos y oligárquicos) a intentar un golpe (Sanjurjada, 1932,) que fracasó (parado por una huelga general) por su precipitación que hizo que muchos militares antirrepublicanos, como el propio Franco, no estimasen oportuno intervenir. Tras su primera condena a muerte, el general fue indultado parcialmente a cadena perpetua.

Durante el bienio cedista, la fuerte represión contra Asturias será realizada por Franco (casi como un ensayo general de la Guerra Civil (Jaime Prieto)), a la vez que se realiza realiza una nueva reforma del ejército colocando en los altos cargos a militares con escaso afecto a la República: Mola en Marruecos, Franco en la jefatura del Estado Mayor.
Se va preparando así el advenimiento de la Guerra Civil



jueves, 21 de marzo de 2019

LOS AÑOS 80 (2) NUEVAS ESTÉTICAS

Una parte del llamado tecno pop de los 80 (especialmente los llamados nuevos románticos) será, en este aspecto, heredero directo del  Glam de los 70, dando una importancia crucial a su estética, que, en el fondo, siempre tenía un componente ético.
Mucho de ello se debe (como ya analizamos aquí) a la generalización del video clip que, junto a los conciertos en vivo, serán sus grandes escaparates visuales.

Esta estética tomó varias vías. 
En unos casos (como los nuevos románticos) pretendían cultivar la imagen elegante y sofisticada derivada de Roxy Music, con impolutas chaquetas blancas y poses de gentelman heredadas de Bryan Ferry. Lujo y glamour unido a una idea de contención y cierta lejanía con la que pretendían revalorizar su música, alejándolo de la agresividad y falta de estilo del punk o el rock.

En otras ocasiones se tomaba una vía más provocativa (en la línea de Bowie) que desafiaba la moral imperante con fuertes dosis de ambigüedad que dejaban traslucir una cultura LGTB en lento ascenso.

Tal vez el producto más acabado de esta tendencia será Culture Club, con su cantante, Boy George, siempre maquillado y en muchas ocasiones travestido.


Otros (The Cure) enlazaron con ciertas ideas del new wave en su aspecto más siniestro proponiendo una estética que culminará en todo un movimiento, el gótico, decadente y oscuro



España mezcla todo en su movida, como ya vimos aquí