sábado, 12 de noviembre de 2016

El libro del sábado. Las nieves del Kilimanjaro. Ernest Hemingway


Esta miscelánea de cuentos nos transporta tanto a Kenia como a los bosques y lagos americanos o a la Padua posterior a la Gran Guerra.

En todos ellos la naturaleza impone sus leyes, siendo el reverso perfecto de París era un fiesta, reduciéndose la sociedad a unos escasos personajes que deben enfrentarse a sus propios fantasmas (la muerte, los celos, el engaño, el alcohol, el paso del tiempo, la guerra, la familia...)

Especialmente bellos son los dos primeros en donde el aventurero se enfrenta a la muerte (simbolizada en las nieves del Kilimanjaro) o contra la no vida de su cliente, el puro simulacro que cada vez nos invade más.




jueves, 10 de noviembre de 2016

LA CONFERENCIA DE BERLÍN

Reparto de África  en 1914
Tomado de wikipedia

Aunque hasta 1870 la colonización africana se limitó a establecimientos costeros, el progresivo enfrentamiento entre Inglaterra y Francia por el control de Egipto (en realidad, la forma de control del canal de Suez) o de Francia y Bélgica por el control del Congo, obligaron a la creación de una serie de normas que reglaran la conquista de África.
Unido a esto, el interés de los comerciantes alemanes por África central y las ideas de Bismarck que pretende convertirse en el gran árbitro europeo, hicieron que, a instancia de éste, se celebrara la Conferencia de Berlín en 1884-85.
Entre los acuerdos tomados destacan la libertad de comercio y navegación por los grandes ríos centrales (Níger y Congo), la prohibición de la esclavitud (aunque se terminó convirtiendo en trabajos forzados), el reconocimiento del Estado libre del Congo como posesión personal del rey de Bélgica, Leopoldo II y el principio de ocupación efectiva para considerar un territorio como propio lo que lanzó a las grandes potencias a la carrera de África, especialmente a Inglaterra y Francia, y de forma más tardía Alemania y Portugal


miércoles, 9 de noviembre de 2016

UN FRAGMENTO DE GERMINAL PARA REPASAR EL MOVIMIENTO OBRERO



Germinal fue una novela de Zola que contaba la historia de una huelga de mineros en el norte de Francia en la década de 1860.
Habrá positivos para los que encuentren correctamente las ideas expuestas de:

El Pensamiento marxista

El pensamiento anarquista

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Los sindicatos.



lunes, 7 de noviembre de 2016

ESCUCHANDO VENECIA. ALBINIONI Y CANALETTO

Albinioni es, junto a Monteverdi o Vivaldi, uno de los grandes músicos venecianos.
A caballo entre el siglo XVII y XVIII, su obra es una evolución de Monteverdi (tanto en lo instrumental como en lo coral).
Sin embargo, el gran público lo conoce por su famoso Adagio que realmente no es suyo, sino compuesto en 1945 por Remo Giazotto que aseguraba haberse inspirado en en unos fragmentos del músico encontrados en las ruinas de la Biblioteca de Dresde tras los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial.
Aquí os lo ofrezco con pinturas del famoso Canaletto





sábado, 5 de noviembre de 2016

El libro del sábado. Sumisión Houelebec


Realmente es el libro que más me ha gustado del autor desde el primero que leí, Ampliación del Campo de batalla.
La novela es una historia futurista (2022), al modo de 1984, en donde se nos plantea una situación demográfica y políticamente posible: un presidente musulmán en la República francesa.
Curiosamente la publicidad escandalosa con la que se ha querido envolver su lanzamiento (que coincidió con el atentado de París), es bastante falaz, pues la novela más que escándalo o anti-islamismo lo que lleva en sus páginas es una terrible radiografía de nuestra Europa occidental.
Tal vez lo más interesante de toda la historia sea el proceso de cómo llega a suceder esta toma de poder, íntimamente relacionada con el desprestigio (por su constante "postureo" y falta de ideología real) de los dos partidos tradicionales y la subida imparable del Frente Popular, cada vez más identitario.
En medio de esta pinza aparece este nuevo partido musulmán de corte moderado que aprovecha ambas circunstancias para conseguir la mayoría, apoyado por los dos partidos tradicionales.

Sobre este cañamazo político, hay otro social y demográfico. El poder musulmán se basa en el fuerte crecimiento demográfico de la población de origen magrebí y en una ideología que se encuentra en las antípodas de la existencia porsmoderna (una de las obsesiones del autor). Un Dios y un Libro que marcan unas pautas claras de existencia se oponen al individualismo y el relativismo occidental, con la familia como núcleo frente al individuo europeo que navega en un mar de dudas y hedonismos. Comunidad frente a persona. Futuro frente a presente eterno, pero también sumisión frente a libertad de pensamiento.
Lamentablemente, lo menos desarrollado del libro son las consecuencias que producen estos cambios.
Algunas se insinúan, como el cambio educativo desde los ideales laicos de la República hacia otra privada, profundamente influida por lo religioso que llega a su extremo en la Universidad de la Sorbona.
Se habla también de las inyecciones de dinero desde Arabia Saudí y otros emiratos árabes para crear una política populista o la progresiva desaparición de los gastos sociales, no necesarios en una sociedad basada en la familia como unidad.
En la política exterior se produce un cambio verdaderamente espectacular. La unión Europea vira hacia el sur integrando a Túnez, Marruecos, Turquía o Líbano, lo cual (aunque no se plantee) cambiaría por completo los equilibrios dentro de la unión

Curiosamente, lo que se nos vendía (islamismo y sus vínculos con el terrorismo) es apenas inexistente y, cuando se trata, se hace una crítica feroz del salafismo que nutre a movimientos como Alqaeda o el Estado Islámico

OTROS LIBROS DEL AUTOR

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viernes, 4 de noviembre de 2016

EL NACIONALISMO ALEMÁN. LA CABALGATA DE LAS WALQUIRIAS

Si Verdi fue la música del nacionalismo italiano, Wagner puso "banda sonora" al alemán.
Resucitó viejas sagas nórdicas (por cierto, en gran parte no alemanas) y las unió a una idea de destino, heroicidad y Naturaleza, el llamado volk (un nacionalismo transcendente)
Aquí tenéis uno de los fragmentos más famosos de su saga de los Nivelungos, la Cabalgata de las Walkirias


miércoles, 2 de noviembre de 2016

COMENTARIO FUENTE HISTÓRICA. EL SUEÑO DE LA RAZÓN PRODUCE MONSTRUOS

Tomado de wikipedia

A-clasificación y localización 
1. Tipo de documento. Imagen-dibujo
2. Tipo de fuente. Primaria (contemporánea a los hechos que narra)
3. Carácter. Cultural, ideológico 
4. Enfoque. Subjetivo  (caricatura)
5. Marco espacio-temporal. Goya, s. XVIII, Antiguo Régimen.

B- Descripción 
Se observa a un hombre durmiendo sobre una tarima en la cual pone "el sueño de la razón produce monstruos". A su alrededor se encuentran distintos "monstruos".

C-análisis o comentario. ¿Por qué debemos considerar este grabado de Goya como ilustrado?


Goya es un ilustrado pues se basa en la razón, la cual tiene en cuenta la libertad y la responsabilidad para lograr la felicidad del ser humano. La frase "el sueño de la razón produce monstruos" se refiere a los principales enemigos de la Ilustración representado a estos como monstruos, los cuales no dejan pensar, por tanto "duermen la razón". Estos son: el clero, poder económico, rey, nobles, etc, pues tienen el poder suficiente para transmitir una ideología al pueblo para evitar que piensen por si mismos.
Silvia Martínez (4º C)

Goya era un ilustrado que daba mucha importancia a la razón (base fundamental de la ilustración), como se puede ver en el grabado.
Éste viene a explicar que si la razón se ausenta, las cosas se exceden y se tornan oscuras, recargadas o sin sentido. Por lo tanto, persigue un estilo en el que predomine la razón y no se exageren, como podrían hacerlo obras del estilo rococó.
Wanda González (4º B)
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Lo que pretende decir Goya con esta imagen es que si cerramos nuestras puertas al conocimiento (sueño) cualquier cosa nos parecerá mal (monstruos) aunque en realidad no lo sea (los monstruos en realidad son inofensivos animales) y eso es lo propio de una mente ilustrada
Yeray Arce (4º A)

En la imagen se puede ver que el hombre dormido tiene papeles sobre la mesa en la que está apoyado. Se puede intuir que ha estado trabajando mucho y, tras ese esfuerzo, el sueño le ha vencido. Este hombre trabajaba usando la razón y, al llegar la noche y la oscuridad, las sombras parecen monstruos, pero al verlos a la luz y utilizar la razón, esos monstruos se ven animales normales. 
Goya pretende hacer ver que la razón y la ilustración son el camino hacia el éxito, el buen gusto y el equilibrio. Por lo tanto, sabemos que Goya era un ilustrado ya que apoyaba la razón y la ilustración, como se puede ver en esta imagen. Goya quería representar la luz como el uso de la razón.
Carla Ureña (4º A)
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Goya es una ilustrado porque en la imagen se ve un texto, "el sueño de la razón produce monstruos". Significa que si eres un ilustrado o alguien que razona, el poder (Clero o nobleza) estará en contra de ti, ya que ellos quieren controlar la sociedad o que seas menor de edad siempre, ya que el antiguo régimen se basa en manipular y que así el pueblo no se rebele contra los nobles y el clero.
Daniel González (4º C)

Goya quiere plasmar en este dibujo que, cuando el ser humano no emplea la razón, los nobles, reyes, clero pueden acechar tu tranquilidad. 
Por eso aparece un hombre descansando o durmiendo, porque cuando duermes eres más vulnerable. Goya quiere hacer una critica a las personas que prefieren que se lo den todo hecho, sin pensar por ellos mismos.
Laura Gutiérrez (4º B)
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Esto se puede relacionar con la política de la época, ya que su fundamento base era la racionalidad. Esto se puede observar en personajes como Voltaire, que defendía una religión sumada a la razón (sin fanatismo, violencia, manipulaciones…), Montesquieu que impuso la división de poderes y que junto con Rousseau impulsaron la soberanía nacional. Quizá también con la nueva forma de gobierno, el despotismo ilustrado, que “manipulando” de alguna manera al pueblo a través de la razón, evitaban revoluciones y descontroles varios debido a que no creían en la capacidad del pueblo para gobernarse a sí mismos.
También se puede asociar con la economía de la época ya que, aplicando la razón, llegaron a la conclusión de que si invertían en la agricultura (fisiócratas), las cosechas mejorarían, mejorando también a su vez la economía en sí.
Al igual que en los puntos anteriores, la razón era un fundamento importante en otros aspectos ya que, sumada al empirismo, constituía la base de la ciencia y las teorías científicas.
Naroa Ontibero 4º A


En la imagen se puede apreciar que Goya es un ilustrado, en primer lugar, por su intención didáctica: “El sueño de la razón produce monstruos”. Con esto pretende decir que el hecho de no emplear la razón hace que la gente caiga en las supersticiones, la creencia de monstruos, etc. De este modo, en la imagen la razón es representada “dormida” por el hombre tendido sobre la mesa, y los monstruos que aparecen detrás son el producto de este sueño, por lo que representan las supersticiones y demás creencias sin fundamento en las que cae el hombre sin educación.
 Irene Villar  4ºA


Verdi y el nacionalismo italiano


(Sobre Nabucco, Verdi). La historia de su estreno en Milán, cuando buena parte de Italia estaba en manos de Austria. La representación se convirtió en un acto de exaltación para los nacionalistas italianos, que suspiraban por la unidad de la patria y por la expulsión del dominador extranjero (los austriacos). Su abuelo le contó haber oído de los labios del suyo cómo a la salida de la Scala las calles de la ciudad lombarda se llenaron de manifestantes que gritaban ¡Libertad!

Harris. El enigma Vivaldi


Una curiosidad, fijaros en esta estampa.

Tomado de  politipop4.wordpress.com

VERDI en realidad era un acrónimo: “Viva Vitorio Emmanuele Re d’Italia”.


TODOS NUESTROS POST SOBRE LAS UNIFICACIONES DECIMONÓNICAS

lunes, 31 de octubre de 2016

UN CUADRO PARA SABER MUCHO SOBRE VENECIA. LAS BODAS DEL MAR


Este cuadro de Leandro Bassano de la Real Academia de San Fernando es un documento precioso para conocer algo más de la vida veneciana.

 Son perfectamente reconocibles la Biblioteca Marciana y el Palacio Ducal o el puente de los suspiros

El tema fundamental es la recreación de las famosas Bodas del Mar (Sensa), una de las grandes festividades venecianas en donde el dux renovaba su "matrimonio" con el mar, al que se debía la prosperidad del comercio de la Serenísima.
Durante la festividad, el dux montaba en su famoso  y ornamentado Bucentauro (cuyos remeros eran los miembros del Arsenale) y se introducía en la Laguna para desposar simbólicamente al mar lanzándole un anillo.

Todo esto se celebraba el día de la Asunción de la Virgen y se convertía en todo un despliegue de riqueza u ostentación en donde competían grandes comerciantes, los distintos grupos gremiales o de las diferentes nacionalidades organizados en sus respectivas scuolas.

Pero el cuadro es mucho más, es todo un tratado de sociedad y geografía de la Venecia de finales del siglo XVI

San Giorgio Maiore, obra de Palladio
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Magistrados, comerciantes y esportilleros
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No podían faltar tampoco las cortesanas

Ni tampoco los turcos con los que tantas amistad/odio compartieron
Venecia y sus contrastes. El Consejo de cien (prohombres de la ciudad que acompañan y eligen al dux) y los mendigos
O los famosos gondoleros

Junto a los enamorados
Siempre rodeados de gente de turbante que nos hablan de 
esa Venecia que vive entre Oriente y Occidente